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大皖新闻讯 2026年央视春晚合肥分会场上，一个极具典礼感的顷刻间令不雅众印象长远——演员黄轩与画中老者“掌心迎合”，一幅静默的古画顷刻间舒展为立体山水，开启了“东谈主在画中游”的诗意篇章。这一幕不仅完成了节目叙事的过渡，更让一件安徽博物院藏的珍品画作走进了寰宇不雅众的视线。这幅画作，恰是“新安画派”代表东谈主物查士宗旨早期作品《曳杖过桥图》。
“海阳四家”查士标笔下的徽派山水
大皖新闻记者在安徽博物院新馆五楼的新安画派展厅看到，《曳杖过桥图》便宝贵于此。这幅作品出自明末清初“新安画派”代表东谈主物查士标之手，是其早期创作的宏构之作。
新安画派崛起于徽州地面，以“借鉴当然、独辟幽境”为宗，画风稀罕清逸，田地深幽渺茫，在中国山水画史上占有首要一席。这一画派的代表画家——渐江、查士标、孙逸、汪之瑞，被后世并称为“海阳四家”。算作“海阳四家”之一，查士标早年画风深受元代倪瓒影响，追求简淡活泼，晚年则趋于强盛。
这幅《曳杖过桥图》恰是其早期立场的典型呈现。从题款可知，这幅画创作于“癸卯仲冬”，是查士标为“君甫老谈兄”所作。画作以简淡的翰墨勾画出徽派山水的幽远田地——山林静谧，溪流潺潺，一位拄杖老者正慢步过桥，恰如画中题款所描画的田地：“山静闻溪声，松涛隔岸起。日长如小年，时有幽东谈主至。”
一幅古画何如“活”成春晚诗篇
导演组披露，汲取《曳杖过桥图》并非巧合，它既是文化根脉的具象抒发，让不雅众直不雅感受江淮山水的精神底色；又承担着叙事连续的功能——通过黄轩与画中东谈主的“掌心迎合”，让二维古画舒展为三维实景，完了了从贩子年味到山水文脉的当然过渡；更在多维层面讲解了“合”字的预见：古画与实景迎合、传统与当代迎合、画中东谈主与演员迎合，让“合”的主题从具象动作升华为文化会通。
而这一“合”的理念，也在后续的节目中延展为“合而为诗”的千里浸式体验。围绕“东谈主在画中游”的诡计中枢，节目完了了“画、景、舞、诗”的四维会通：徽派山水实景与殊效斡旋，让舞台成为流动的江淮画卷；舞者化身水墨笔触凌空挥毫，用跳舞演绎山水创作；大量吟咏安徽的诗词通过水墨殊效走漏而出，将诗词文化融入视觉呈现。
大皖新闻记者 吴碧琦
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